(di Paolo Petroni)
Bellissimo, elegante spettacolo
leggero e possente assieme questo ‘Le false confidenze’ di
Marivaux, all’Argentina sino al 3 maggio, nella attenta
traduzione e regia di Arturo Cirillo, così sempre in bilico tra
geometria e fantasia, tra ieri e oggi, quindi senza tempo nella
sua indagine psicologica sui sentimenti, non dimenticando il
valore del denaro, rivelandosi erede dell’umanità di Moliere e
precursore dei borghesi di Balzac.
Possente la scenografia di Dario Gessati, il grande arco con
portale rotante dai sentori metallici ossidati che nel suo
doppio girare su se stesso permette leggeri passaggi o solo
affacci, lo spiare e origliare, entrate e uscite tra interni e
esterni, tra un essere in scena e un dileguarsi nell’oscurità,
tra verità e simulazioni in un uso sapiente di luci di Pasquale
Mari fredde e calde, tra ombre e splendore.
Si svela così un Marivaux senza ‘marivaudages’, senza
svenevolezze e ricami verbali e di recitazione, sostenuto anche
dalla modernità della versione e i tagli incisivi e non
eccessivi, che punta a evidenziare il carattere ben definito dei
personaggi, il loro ruolo all’interno di un meccanismo che è una
sorta di dimostrazione di un teorema, quello enunciato sin
dall’inizio da Dubois, servitore della ricchissima vedova
Araminte, su come riuscire a farla cadere tra le braccia del suo
ex padrone decaduto Dorante di lei innamorato e fatto assumere
come segretario personale, per piacere del tramare ma anche poi
per godere anche lui dei benefici che questi ne avrebbe.
Ecco quindi i chiaroscuri tra il vero e il falso, ambiguità e
fraintendimenti, arroganza e sincera delicatezza, tra ragione e
sentimenti, se questi finiscono per avere sempre la meglio anche
a dispetto di chi li prova, come accade a Araminte che pensa di
essere superiore e invece cade nella trappola che lo stesso
Dorante, dopo il loro essersi dichiarati l’amore reciproco,
confessa ordita dalla furbizia di un servo, ottenendo in
risposta, anche nell’ottica del proprio cedere, che gli
innamorati per raggiungere il loro fine hanno tutte le
giustificazioni.
Allora sì, danno ritmo e forza di trama l’illusorio
innamoramento della cameriera Marton provocato dalle false
confidenze dell’intendente Remy che vorrebbe convolasse a nozze
con Dorante, di cui non conosce le vere mire, come il tramare
della madre di Araminte che, figura legata a una visione
passata, la vorrebbe sposa del conte Dorimont per entrare con
lei nel mondo dell’aristocrazia, mentre la figlia si sente forte
del suo essere ricca e borghese. La sostanza però della commedia
e del sottile procedere di Marivaux è nella psicologia di
ognuno, nella sottile attenzione allo svilupparsi dei
sentimenti, mossi, suscitati dalle parole.
Son queste il tessuto anche teatrale di inganni e
dissimulazioni, delle false confidenze, del gioco drammatico e
della qualità e verità dei personaggi che arriva grazie
all’evidente lavoro che Cirillo ha fatto sui ritmi e i
movimenti, certo, ma anche con gli attori e l’interpretazione,
da quella del suo Dubois, consapevole e complice, mai mellifluo
motore dell’azione. Assieme a lui soprattutto la Araminte di
Elena Sofia Ricci davvero assai brava nel dar vita a questa
figura di donna sicura e assieme fragile, coi suoi soprassalti,
continuo variare emotivo di toni, che affronta la madre e entra
in ansia davanti al segretario apparentemente vittima delle
cattiverie altrui, sempre mettendo in gioco la voce e il corpo,
in particolare un espressivo, vivace ma misurato movimento delle
mani.
Accanto a lei il Dorante di Giacomo Vicentini, ingannatore
sempre onesto, forte dei suoi sentimenti e del suo rivelarli tra
dubbi e ansie e ancora, il conte. piantato nel suo ruolo, ma
pronto a accettare la ritirata, di Giacinto Palmarini; la vivace
e trepida cameriera Marton di Giulia Trippetta; l’arrogante e
vivida madre di Orietta Notari; l’intendente troppo sicuro di sé
e del suo ruolo di Rosario Giglio e il vivace , altero e
insinuante servo di Francesco Petruzzelli, cui è fatta
conservare l’agilità da saltimbanco e l’ironia dell’Arlecchino
originale di Marivaux col suo roteare sulle mani a chiudere
alcune scene di questo riuscito e applauditissimo spettacolo,
prodotto dal Teatro di Roma, Teatro delle Marche e Stabile di
Catania.
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